2023年，是什么使我们分流？

试图给2023年做总结是困难的，它不像2022那样有着贯穿主线的矛盾和戏剧性的结尾。这一年，在各种“不如预期”之下，普通人更加相信命运齿轮的转动——它带有一种“尽人事、知天命”的宿命感，而不再是野心年代的逆天改命。

余华说，上香也是一种上进。这句话当然带着对于时下情绪的讨巧和迎合，但人们对玄学的热衷，正是因为个体的努力在巨大的不确定下显得太过渺小，这种失落和困顿需要慰藉——成败交给命来定夺，至少人能轻松些许。

人们在更小的范围里重建自己的生活，在有限的尺度下去推动改变，而这也是青年志在2023年发问的起点。我们精选了今年发布的57篇文章、播客或者视频，从大环境、个体的困顿、被遮蔽的权利、自我的构建和出路的探寻这五大板块出发，对这一年进行了总结与回顾。而这些发问，本身也是一种探寻。

这一年，教育分流的症结愈发凸显：县中的孩子，在普遍以城市精英教育为标准的系统中，被挤向学校、社会和期待的边缘。在就业市场拥挤、高等学历贬值的背景下，将要走进大学与走出社会的年轻人也面临着“上岸还是落水”的下一道分流。而在房企暴雷、烂尾楼频频出现之际，房价，作为过去人们分流的尺码，似乎也不再确切和明朗。

我们试图从教育制度、大学生就业、城市、地产以及国际局势，来理解一些让人分流的因素。问题没有简单的答案，许多更是积重难返，但就像张笑宇在节目里说的那样，过去，势头向上的生活教导人们顺势而为；如今，顺势的经验不再奏效，亟需跳出自身的视角，去了解这个复杂社会的构造，也有助于个体做出更为明智的选择。

这些看上去宏大的问题，无一不指向了普通人的具体生活。我们也和应届生、考研人、小学老师等群体聊了聊，Ta的生活出现了什么问题？

大环境，何以至此？

个体，怎样蹉跎？

电视剧《狂飙》

四月底，继范新被曝性侵下属未遂后，知名编剧史航也被多名女性曝光常年性骚扰，随后文化界在五月掀起了新一轮metoo。这场运动既关乎女性的讲述与书写，也关乎女性的权利本身，它们在日常中被遮蔽的太久太深。与此同时，各行各业对于女性的系统性歧视仍屡见不鲜，我们在关注与记录中看到了希望与阻力，也想对在持续努力的女性们说：“请等待这个社会追上你们脚步的那一天。”

除此之外，这个社会中其他弱势群体的权益，也在我们的持续关注中：老人与小孩，无家可归者和残障人士。以及，动物权利，在常常被谈论“人的问题都没有解决好”的社会，或许不该用“优先级”来规避我们自身本应承担的责任。

性骚扰和性别歧视

老人、小孩与残障人士

人为牛马，“牛马”更甚

台剧《她和她和她》

当《花束般的恋爱》宣布翻拍中国版的时候，不少人感叹，自己就像电影中的男主角一样，工作后越来越读不进书看不进电影，文化体力耗尽，只想做些轻松无脑的娱乐放松。以至于诞生了一系例二创，比如因为共同的爱好、相识于某文艺地标的情侣，因为工作繁忙，疏于讨论电影和书籍，最后渐行渐远。

我们在今年开辟了热点评论栏目，主要是针对一些文化事件和引发了广泛关注的影视作品进行评述。热点短促，带着喧嚣与嘈杂，但在一息尚存的观念市场，我们仍相信独到的观点不仅可以成为嘴替，还有着帮大家锻炼和复建文化体力的可能。

电影《芭比》

今年，影视节目中“失落的普通人”引发了集体共鸣：以东北下岗潮为背景的电视剧《漫长的季节》走红，探讨日常生活意义的日剧《重启人生》也引起了许多讨论。有意思的是，在这两部电视剧中，与命运奋力挣扎、过分强调主观能动性似乎都没有太好的结果；相反，面对不确定性，退守一步，与自我和解、重新构建自我才是相对确定的路径。

在我们看来，自我的构建并不是一个纯粹关乎于“做自己”的命题，仍需反思那些让我们陷入无力的缘由，以及和他者的关系：从犬儒主义到被“低欲望”包裹的消费主义，从绩效剥削到根深蒂固的东亚性，从被误解的心理创伤到磕磕绊绊的治愈。在低就、疗愈和逃离的情绪之下，“做自己”成了一个全新的命题。

向下的自由，是自由……吗？

面对创伤，如何走出？

逃离情绪下，还能逃去哪？

日剧《重启人生》

2004年，某国际运动品牌提出了“Impossible is Nothing（没有不可能）”这句slogan。20年过去了，这句话带着它独有的时代印记成为过去，自然也无法呼应此刻的情绪。面对2024，面对周遭种种变化，面对近乎于命运般的强力时，我们将人生的可能性无限推演至0，只担心自己会不会成为“剩下的人”——被时代剩下、被AI剩下、被不同程度地剩下。

我们身处在后工业时代和前现代社会的重叠与夹缝里，传统强权和新自由主义等多股力量都试图将人塑造为单薄的个体，卷入“零和博弈”的求生之路中。但在此之外，仍有一些青年试图做点什么，探寻更加具有可能性和立体的人生样本，不止让自己，也让他人变得更好。正是Ta们的存在，才让“人生是旷野”这样的意象，不至于沦为苍白的修辞。

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